The Last Old Mod***MDP74 v. 3.0

Studio prošlo na konci roku zásadním upgradem. Nejdřív u Thomanna a pak následně u nás doma se slavilo už několik dní před Štedrým dnem. SSL Alpha Channel, který se osvědčil jako moderní solid-state předzesilovač se skvělým ekvalizérem, dostal dvojče, takže je teď možné využít ho jako stereo vstup nebo jako stereo výstupní channel strip při masteringu. V insertech obou kanálů je zapojený TL Audio stereo lampový kompresor Ingigo C-2021, se kterým se musí opatrně, ale dosahuje pak skvělých, jemných výsledků. Jediná škoda, že LINK na Alpha Cannelu nedokáže linknout oba signály do jednoho stereo S/PDIF výstupu, což jsem očekával. Chce to víc číst návody dřív, než člověk nakoupí.

Jako primární analogový lampový front-end se nově v racku objevil channel strip Universal Audio LA-610, kombinující předzesilovač z pultu stejné značky z roku 1962 a kompresor hodně podobný klasickému LA-2A, svatému Grálu studiové techniky. Zatím bojuju s tím, jak si vytvořit dostatečný headroom, což je problém komentovaný na většině internetových fór, ale i tak – po chvíli hledání – jak předzesilovač, tak kompresor zní skvěle s jakýmkoliv vstupním signálem. Zatím se tento channel strip skvěle osvědčil s elektrickou kytarou a zpěvem. U kytary si umím představit natáčet jen tak, bez aparátu. Ekvalizér mě zpočátku trochu děsil svou jednoduchostí, ale osvědčil se svou neoblomnou muzikálností – ať děláte, co děláte, zní to dobře.

Tady je prezentační video Universal Audio o natáčení na originální konzoli UA 610:

Do mikrofonního parku přibyly tři mikrofony: Brauner Phanthera a stereopár Neumann KM 184. Phantheru jsem vybral naslepo, podle ukázek na internetu, recenzí a doporučení. Oproti o něco levnějšímu Phanthomu má podle ukázek i na základě krátké zkušenosti mnohem vyváženější podání v celém spektru a nebudu tak často zapínat de-esser. Na většinu zpěváků, kteří se tu u mě objeví, by to měla být ideální varianta, zabackupovaná stále vlastnictvím AKG C-414b XLS a kopií lampového Neumanna (ten si poradil i s hlasem, co zněl spíš jako nástroj z dílny N.U. Unruha). Společně s LA-610 tvoří Phanthera mě lahodící řetězec. Malé Neumanny naopak zapojuju do páru SSL Alpha Logic – jednak proto, že jiný stereovstup odpovídající kvality nemám, ale i proto, že SSL ekvalizér umožňuje bezpečně a dobře upravit signál už na vstupu – celkem beze strachu, že tím člověk něco pokazí.

Jako dárek jsem od firmy Universal Audio obdržel akcelerační kartu UAD-2 Duo obsahující základní zásuvné moduly LA-2A Classic Audio Leveler, 1176LN / 1176SE Classic Limiting Amplifiers, Pultec EQP-1A a Realverb Pro. Dárek se ovšem okamžitě ukázal jako trojský kůň – ty samé emualce například od Waves znějí v porovnání o dost digitálnějším a placatějším zvukem (i přesto, že jsem je donedávna považoval za zázrak) a tak už vlastním v UAD balení i dokonalou emulaci 24-stopého magnetofonu Studer A800, která dokáže skutečné zázraky v boji za analogizaci nahrávky, Cooper Time Cube Mk II, fascinující delay, který se buď dá použít jen pro “zesílení” zvuku jeho zdvojením (umí dokonalé superkrátké časy) nebo jako skvěle znějící analogové echo. Neodolal jsem také u Roland CE-1, emulace nejslavnějšího efektu Boss Chorus Ensemble chorus/vibrato, a i když jde o něco, co se hodí jen zřídka, těžko teď sáhnu po jiný modulaci. Precision Mastering kolekce tří pluginů (multiband, EQ a limiter) posunula můj mastering taky o něco dopředu. U multibandu je potřeba zacházet velmi opatrně s jednotlivými parametry a především s šířkou jednotlivých pásem, ale presety jsou dobrej způsob, jak začít. Mně pomohla zkušenost s multimaximizery od Waves, takže už jsem věděl, co všechno s takovým “přístrojem” lze dělat. Jen maximizer jsem do UAD nekoupil a dál budu používat pluginy od Waves jako L2 nebo Renaissance Compressor. Nemluvě o tom, že občas věším na master i Renaissance Axx, kytarový kompresor, a líbí se mi to.

Jedna “drobnost”, koupená jako rychlý, kompromisní řešení těsně před koncertem byl Hartke předzesilovač pro akustickou kytaru Acoustic Attack z Guitarparku. Vyzkoušel jsem ho na prodejně a k mému překvapení to hraje skutečně velmi slušně. Díky možnosti přimíchávat k signálu harmonické zkreslení můžete hlavně asi u levnější kytary nebo levnějšího snímacího zařízení dosáhnout slušného, plného zvuku. Já to moc nepoužil, ale ekvalizér ano a dokázal “vykousat” všechno, co bylo v signálu na obtíž a zesílit to, co chybělo.Používal jsem svou kytaru Martin OM-42 s L.R. Baggs snímačem M1, kde mám dlouhodobě problém s interferencemi okolo 500-600 Hz při zesílení přes obyčejné combo. Acoustic Attack to všechno vyřešil a kytara zní příjemně, akusticky a čistě.

V sekci SOUND STUDIO najdete případně updatovaný kompletní gear-list.